第一视角｜国家大剧院原创歌剧《红高粱》震撼首演，我校郭文景教授担纲作曲、宋元明教授饰演“九儿”

更新时间：2025-09-28 21:53  浏览量：1

在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，国家大剧院原创民族歌剧《红高粱》于9月27日晚震撼首演。该剧由著名作曲家、我校作曲系郭文景教授担纲作曲，莫言编剧、王筱頔导演，吕嘉指挥，我校声乐歌剧系宋元明教授领衔主演“九儿”，携手王冲、王鹤翔、赵丽丽、李鳌、朱贺、梁羽丰、杨广萌、陈亦昂等，与国家大剧院合唱团、管弦乐团，以深厚的艺术功底与饱满的情感表达，共同铸就了一部歌颂生命与热血的民族史诗。

在歌剧《红高粱》中，编剧莫言七易其稿，创作了有别于原著的歌剧人物，以诗化的语言书写生命之歌，浓墨重彩地讲述了普通民众在民族危亡时的觉醒与抗争。作曲家郭文景，在创作中充分把握地域性、民族性，与大歌剧创作技法相结合，打造出地方色彩浓郁、交响叙事震撼的民族歌剧新样本。

歌剧开篇，由唢呐奏出全剧的核心主题，这个主题取材于胶州秧歌，犹如旷野中的生命呐喊，定调了全剧音乐的基调。

在唱段“红高粱似火炬”中，九儿的旋律张力十足，交响乐中不断地冒出象征九儿性格的“烈火动机”，女高音歌唱家宋元明将九儿的倔强、怒火中烧演唱得淋漓尽致。

单扁郎的宣叙调充满乡土味，作曲家使用高密方言的音调记谱而成，男高音梁羽丰边唱边咳，生动塑造了肺痨病患者的形象。

戴老三的咏叹调“风吹着高粱地”用茂腔素材写成，音乐色彩明媚，表达了戴老三接闺女回家的喜悦心情，来自山东的男中音歌唱家李鳌对角色的音乐形象把握十分精准。

“抢亲”是剧中最具“野性”的音乐段落，男高音歌唱家王冲饰演的余占鳌匪气十足，唱词“风来了，雨来了。蛤蟆敲着锣来了，青蛙打着鼓来了”饶有趣味，两支单簧管交替吹奏的十六分音符与密集的弦乐震音，营造出疾风骤雨的紧张感。在余占鳌与九儿的对唱中，两个炽热的灵魂在高粱地里重逢。

“野合”场景中，余占鳌与九儿互诉衷肠，浪漫唯美的音乐不断递进，推动二人情感持续升华，他们遵循生命原始之本能相爱，冲破封建礼教的捆绑，这个唱段是他们行使自我情感与身体自主权的壮烈宣言，音乐庄严而神圣。

当罗汉准备出走时，女高音歌唱家赵丽丽饰演的凤仙，唱出感人至深的“罗汉大哥啊”，这首咏叹调的音乐素材来自柳腔-反调和茂腔-女腔原板这两种山东地方戏，以此表现传统女性的性格特点。

日军的突袭打破了原有的宁静，在刑场上，刘罗汉宁死不屈，痛斥日寇。在咏叹调“罗汉就义”中，男中音歌唱家王鹤翔饰演的罗汉，唱出大义凛然的唱腔，配以板胡高亢的音色，触人心弦。在这场戏中，原本忠厚老实的刘罗汉和胆小贪财的戴老三都挺起了胸膛，他们以生命与侵略者抗争，动人诠释了红高粱般不弯腰、不低头的精神。

莫言曾说，除了剧中人物之外，他还写了一个特殊角色——红高粱。罗汉就义后，全体角色演员在舞台上定格为雕塑般的平民英雄群像。合唱“红高粱赞美诗”响起，犹如一道曙光，照亮了抗日战争胜利的道路。

这首合唱取材于山东梆子，郭文景讲述：“这段音乐所歌唱的英魂包括刘罗汉和戴老三，又不限于他们俩，我用这个唱段表达对所有在抗日战争中牺牲的英烈、所有与侵略者抗争的中国人民的赞美。”

导演王筱頔认为：“以令人窒息的静止表现残酷的侵略者对生命的漠视与摧残。”歌剧《红高粱》让观众回望历史，更加珍视当下的和平。

在该剧中，导演王筱頔打造了天圆地方的舞台视觉空间。舞美设计季乔则选取“红高粱”作为核心舞台意象，让高粱在舞台上生长、摇曳、燃烧，让莫言笔下那片充满野性的土地在恢弘的交响中复活。

天宇深邃，高粱如林。舞台上的红高粱，隐喻着一座“生命的摇篮”，铸就了一幅“民族的群像”，升腾起抗战精神的浩浩长风与民族气概的熊熊火焰。

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郭文景：在歌剧《红高粱》首演之际，结合自己创作时的实际感受，想对作曲系同学们说两点：一、一定要花力气学习研究中国传统音乐。中国地域辽阔、民族众多，从北到南，从东到西，各不相同，但都叫中国风格，56个民族的音乐风格差异也是巨大的。搁欧洲，这是很多国家的风格了。所以真正全面了解掌握中国传统音乐，仅靠课堂是不够的，要每写一部作品学习一次，要终身学习。二、写好语音语调正确的中文歌剧，外语歌剧的人声声部基本没有参考价值，必须学习中文的歌唱类艺术，戏曲说唱非常值得学习借鉴。

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宋元明：9月27日，国家大剧院原创民族歌剧《红高粱》世界首演圆满成功！《红高粱》这部歌剧以抗日战争时期山东高密乡为背景，讲述了农民余占鳌，为给心上人戴凤莲（九儿）报仇，带领乡亲们用原始、热血的方式抗击日本侵略者的故事，同时描绘了高密红高粱地里野性、炽烈的爱情与生命力。九儿是我期待很久的角色，她是一个有血有肉的女性，身上有山东女性的刚烈，却也兼具柔情与隐忍。她的性格核心是烈性与坚韧的交织，既有对命运的反抗，也有在绝境中的担当，同样作为山东人，我更能体会到自己饰演的九儿的这种性格底色。在音乐处理上，九儿的声音需极具张力，既要有刚强的一面，也要有柔和的一面，通过从头到尾人物内心情感的变化和节奏来展示不同的声音技术，在歌剧的尾声部分要求声音从极富穿透力的递增后瞬间变成漂浮在空气中略带花腔的轻柔感，每一处的声音处理技巧都各不相同，包括句与句之间的空拍也会给观众带来更多紧张感，而这些都在郭文景老师的每一个音乐术语和空拍中表现得淋漓尽致，所以需要歌者充分地、巧妙地运用多种技术来诠释好九儿这个角色。

感谢院校领导的大力支持，百忙中观赏了歌剧《红高粱》的首演。作为中央音乐学院声歌系的一名教师，我很荣幸能够参演我院作曲系教授郭文景大师创作的民族歌剧《红高粱》。在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，民族歌剧《红高粱》在国家大剧院将上演至10月3日，我将会在9月30日、10月2日继续携手国家大剧院管弦乐团和国家大剧院合唱团，共同奋力谱写生生不息的人民史诗。

作为中央音乐学院的代表性创作力量，郭文景教授与宋元明教授的参与，不仅彰显了我校在推动中国民族歌剧发展中的重要作用，也体现了学院“以人民为中心”的创作导向与艺术为民的使命担当。该剧将持续演出至10月3日，后续由乌列热、郭子照、张扬等接棒演绎。